イラストレーション | メディアアートの教科書

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ペインティング / 平面作品

マンガとアニメ ― 日本の表象
佐々木成明｜Naruaki Sasaki

　日本の「絵巻物」は、横長の紙や絹を水平方向につないだ長大な画面に、図像と説明の詞書を交互に描き情景や物語を表す。絵だけの絵巻もあるが、中には『華厳宗祖師絵伝』のように「詞」とは別に、人物のかたわらにマンガの吹き出しの様に「せりふ」を書き込んだ絵巻もある。絵巻物の特徴的な画法には一連の時間的経過を一枚の絵で表現する「異時同図法」がある。同一画面に同じ人物が複数回登場して、その間の時間的推移が示されるのだ。壁面ではなく机の上に置いて鑑賞する絵巻物は、新しい場面を繰り広げながら、見終わった画面を巻き込んでいく。画面の水平方向の長さに制約はなく、長大な物語を詳細に表現できる。それらはどれもマンガの構造に等しい。

　江戸時代に成立した「浮世絵」は、多色刷りの木版で印刷された「錦絵」がもっとも多い。浮世絵はマンガと同じく即時性をもった複製芸術の媒体であった。同じく江戸時代に完成された演劇表現である歌舞伎には「見得を切る」という言い回しがある。「見得」とは、感情や動作の高まりが頂点に達したことを示すため、動作を一瞬静止させ、目を大きく見開いて睨んでみせる所作だ。歌舞伎を扱う多くの錦絵には見得を切る役者が描かれてきた。見栄は役者が静止した絵画を舞台上に創り出す技法であり、これも日本のマンガ表現の原型のように考えられる。

　ロラン・バルトが『表象の帝国』と称した日本文化の根底には、万物に霊が宿ると信じて「ヤオオロズの神々」を祭るアニミズムの思想が潜んでいる。生者の領域だけでなく、死者や神の領域からも魂や精神が往来すると考えるアニミズムの思想は、絵画と文学など日本の諸芸術に多大な影響を与えている。日本最初のテレビアニメ《鉄腕アトム》の時代、アニメはテレビ漫画と呼ばれていた。アニメとは動くマンガであった。アニメとマンガ、さらに人形をめでる今日のフィギアなど、日本型のメディア芸術は、アニミズム信仰を根底にして幾重にも積み重ねられてた日本独自の視覚芸術の歴史の現在形に他ならない。